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克罗诺皮皮奥:123.234.162.255媒介自反摄影机的权力政治修辞学影像的产生总是暴力的喜欢两层文本的互相交错和呼应述说着一种波兰普遍的困境又散发着追求真相的光辉 -
花果山路易斯:210.35.226.190我在不同年龄时期看魔戒的感受真的不一样这一遍我聚焦到了波罗米尔身上中年男人恐慌发作鹿鼎风流记作为摄政王之子和刚铎将领经常战斗在前线战争局势日渐黑暗四分五裂的昔日同盟让他看不到希望各种压力聚他一身他想寻求一条出路一条捷径这让他成为了护戒小队里最容易受魔戒蛊惑的人但是他并不是一个死板的脸谱化的角色他会和霍比特人打闹也会把自己脆弱的一面展示给阿拉贡这个他一开始不认可的继承人他会贪婪会犯错会反省会勇敢会牺牲 -
吾悟:121.76.35.213不空也不灵几个丁达尔效应下的镜头很具朦胧美剧本很差当成无厘头喜剧看更合适到最后和尚撒了谎借刀杀了仇人筹到了钱为晋升之路铲除了障碍怎么那么有心机呢不够禅意～ -
精华明-小沛:36.59.170.1314.5/5时隔十六年重看印象依然鲜活千寻抓着龙角在水下睁眼的镜头鹿鼎风流记是当年DVD版的封面也是视听的神来之笔突然的消音与特写暗示记忆的潜流有杀人回忆结尾的效果而相比龙猫的简洁隽永这部在世界观的建构与投射上可谓暗藏杀机从“过度开发的主题公园”进入汤屋是隐含的资本主义机器它的条理组织、等级制度、过剩生产都向欲望谄媚但在真正进击的贪婪前又是脆弱的吃人不过是去人名、物化的肉身体现很有趣的是汤婆婆治下身受的契约在人与人或制度之间签订而经过河神/钱婆婆所象征的土地/本真/旧神的解毒契约成了潜在而不言自明之物鹿鼎风流记是“我只能到这”和“别回头”的自治而美术也应和这种对比从文化符号琳琅满目的“工厂”到田园牧歌式的飞翔与歌咏现在看来千寻一路也有开挂感但全然真心总是归途 -
不过期的罐头:36.62.46.79张作骥这种误打误撞的拍法撞到了就是神来之笔撞不到就是云里雾里
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