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日本战国电影是由Klara 陈昭荣 执导,利贝罗·德·瑞恩佐 弗劳儿·图奇 Vartholomeou 何俊伟 Juergens Sakura 先崎洋二 主演的一部情感 舞台剧。主要讲述了:今天参加了电影‘哪吒之魔童降世’北京首映礼电影超级好看超级燃连片尾彩蛋都是惊喜连连吹爆我命由我不由天哪吒和敖丙帅爆了他们俩的友情把我感动哭了今年国产动漫电影最佳真心佩服饺子导演期待之后更多的中国神话宇宙系列动漫电影上映~饺子导演讲话超级幽默四川人哈哈哈祝电影‘哪吒之魔童降世’票房大卖“文艺片的春天就要来了”“文艺片的春天何时能来”这样的话题每隔一段时间都会被讨论虽然文艺片生存空间有限但总有新生电影力量投入到文艺片的创作为华语电影持续不断地输入文艺元素和气息虽然占比不大但文艺片是“百年百部优质电影”不可忽视的存在它们的价值在于提供创作者与观众要关注电影类型的多元化发展唯有如此电影的魅力才能够得以持久地发散
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小心超人:171.15.0.6看到最后一集不知道为什么脑海里不断浮现第一季玛格丽特骑着马驰骋的镜头有时候我想如果她当初和那个军官在一起一切将会多么的不同可有时候命运已安排好你的位置只等观众落座了 -
自闭源??:106.87.138.205调度:马克去赴女主和鲍里斯之约那场戏在台阶上一个长镜头先是前景女主马克从后景走到前景同为前景马克在上日本战国电影是为“狩猎”;几句对白后女主往镜头左下方走(下台阶)摄影机随着女主的移动往后拉松景别日本战国电影是为“挣扎”最妙之处是本被拉入中景的马克此时突然翻过台阶扶手抵达右前景处;同时马克一翻跃镜头运动戛然而止对女主的动势有一个拦截使两者的关系再次恢复到一开始的“前景特写”状态日本战国电影是为“追逐”妙极和后面雨夜征服戏形成互文关系 女主的移动意图是“松景别”马克则是“收景别” 对于纵深的利用和景别放大动作日本战国电影是戏剧空间调度区别于电影场面调度之处调度配合着镜头一个“翻跃”的动作便是极强的压迫了不似舞台剧演员要在舞台上闪转腾挪才能达成相似的目的 -
挖坑埋电影:121.76.36.196真实事件改编蛮动人的小故事人物刻画也蛮丰富 -
挑灯夜看:106.94.39.136节奏让人很不舒服日本战国电影尤其是音乐都有点滥用了 -
天天睡不够:222.82.43.191在Galveston住了一年半旧城的老码头都没拍出来嗳