“大正三部曲”终章意识流、后现代美学关于日本诗人／画家竹久荷尔蒙电影的故事为了一个从不回头的女子背影（理想形象）满脑子私奔的诗人开始了盲目的找寻一桩未竟的谋杀案出轨的妻子与被沉入河中的丈夫带镰刀的男人“童贞席勒米沙比亚兹莱猫……成熟的榛子掉落……天妇罗妓女荞麦莎乐美一颗头一束花你从不会出现在诗里”把艺术和诗无法完成的原因归于女人懦弱又滑稽杯中伤痕是手背上的刀痕屏风上的画有席勒的扭曲、比亚兹莱的阴郁、浮世绘的绚丽笠井彦乃、秋叶、脇屋巴代三个女人都是作为美的躯体才彰显其意义的存在（诗人爱的是抽象而非具体的女人）追不到的理想女性打不败的竞争对手诗人站在芦苇丛自己也不知自己在等谁不是为了哪个人只是一个幻影