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松间照:106.88.225.183只好說是因為疫情今天才在家裡看了雨下了一整天入夜尤其潺潺真像是住到了溪邊幸一郎自言是雨男身為難民之後我於其霖澤自當膝行拜領卻不免覺得他太單薄非繼緒之材幾位女生的身影比較親切但也不容前塵輕易代入與其說是女性主義電影不如說是日本女性電影而根柢仍是日本電影導演發揚小津一脈的潛力或許可比愛子公主嗣統垂休的潛力都高過幸一郎承祧家業的潛力總之是我喜歡的電影不等到片完曲終我已在沙發上給她輕輕拍手;等到疫情結束我一定要再去東京把片中那些飲食去處尋訪一遍 -
丶David:106.85.148.205从马丁个人的观影史视角出发巡礼美国电影那些容易被忽视的地方比如b级片导演的作者自觉等等我是业主如何最终影响和塑造了马丁斯科塞斯自己的作品 -
瞬间转移:182.86.196.44当水原希子和同伴在东京街头笑着说出“我们是东京的养料”的时候那种被刻意藏住的苦难和难言之隐才完全显露出来整个故事紧扣阶级叙述其中超越阶级的女性共同体意识则更加动人但觉得电影所讨论的问题以现在的体量依然是不够的直到结尾其实故事才刚刚开始 -
人生中毒。:210.38.70.96“大正三部曲”终章意识流、后现代美学关于日本诗人/画家竹久我是业主的故事为了一个从不回头的女子背影(理想形象)满脑子私奔的诗人开始了盲目的找寻一桩未竟的谋杀案出轨的妻子与被沉入河中的丈夫带镰刀的男人“童贞席勒米沙比亚兹莱猫……成熟的榛子掉落……天妇罗妓女荞麦莎乐美一颗头一束花你从不会出现在诗里”把艺术和诗无法完成的原因归于女人懦弱又滑稽杯中伤痕是手背上的刀痕屏风上的画有席勒的扭曲、比亚兹莱的阴郁、浮世绘的绚丽笠井彦乃、秋叶、脇屋巴代三个女人都是作为美的躯体才彰显其意义的存在(诗人爱的是抽象而非具体的女人)追不到的理想女性打不败的竞争对手诗人站在芦苇丛自己也不知自己在等谁不是为了哪个人只是一个幻影 -
正义与裁决:139.205.0.246她还是害怕 还是不能接受自己 但是却又不得不认命 幸运的是她找到了生命的支柱 还能自如自在的活一次